*Безымянная овца

Ну ведь правда же не у меня одного от морфадроновских треков рвёт крышу и ощущение, как в кабриолете? Вот эти вот синие лучи и вспышки — они же есть, правда?

Morphadron — Cold Fusion Power (трек из Porsche Unleashed, а картинка — Порш GT3, подрезан из блога HotVVheels)

История Джона Генри, молотобойца, который победил паровой молот, а потом лёг и умер. Герой фольклора и вообще чёрный парень хоть куда.

* * *

Bruce Springsteen — John Henry

One, two, three!

When John Henry was a little baby
Sittin’ on his daddy’s knee
He picked up a hammer and a little piece of steel
And cried, “hammer’s gonna be the death of me, Lord, Lord
Hammer’s gonna be the death of me”

Now the captain he said to John Henry
“I’m gonna bring that steam drill around
I’m gonna bring that steam drill out on these tracks
I’m gonna knock that steel on down, God, God
I’m gonna knock that steel on down”

John Henry told his captain,
“Lord a man ain’t nothin’ but a man
But before I let this steam drill beat me down
I’m gonna die with a hammer in my hand, Lord, Lord
Die with a hammer in my hand”

Ready Sue!

John Henry driving on the right side
That steam drill driving on the left
Says, “‘fore I’ll let your steam drill beat me down
I’m gonna hammer myself to death, Lord, Lord
I’ll hammer my fool self to death”

Well, captain said to John Henry
“What is that storm I hear?”
John Henry said, “That ain’t no storm
Captain, that’s just my hammer in the air, Lord, Lord
That’s just my hammer in the air”

John Henry said to his shaker
“Shaker, why don’t you sing?
‘Cause I’m swigin’ thirty pounds from my hips on down
Yeah, listen to my cold steel ring, Lord, Lord
Listen to my cold steel ring”

Now John Henry he hammered in the mountains
His hammer was striking fire
But he worked so hard, it broke his heart
John Henry laid his hammer and died, Lord, Lord
John Henry laid down his hammer and died

Well now John Henry he had him a woman
By the name of Polly Ann
She walked out to those tracks, picked up John Henry’s hammer
Polly drove steel like a man, Lord, Lord
Polly drove that steel like a man

Come on!

Well every, every Monday morning
When a bluebird he began to sing
You could hear John Henry from a mile or more
You can hear John Henry’s hammer ring, Lord, Lord
You can hear John Henry’s hammer ring
Set out again!
So you can hear John Henry’s hammer ring, Lord, Lord
You can hear John Henry’s hammer ring
Come on! Woah!

(из коллекции musicbeats)

Galactic Funk (Tau Ceti remix) — DJ Spooky

Википедия нам рассказывает об альбоме примерно такое: “Songs of a Dead Dreamer is an electronica album by DJ Spooky, released on 2 April 1996. It is based on Songs of a Dead Dreamer, the story collection by horror fiction writer Thomas Ligotti. The album was a critical success, though popular acceptance was lukewarm. Widely regarded as one of the first examples of illbient music, Songs of a Dead Dreamer was, at the time, a virtually-unique fusion of electronic music and hip hop.“

The Weepies — Antarctica

О, в тамблере передают мою любимую музыку. Прекрасно. Тогда сегодня у нас Элвис Пресли и Джанки Экс-Эль, «A little less conversation (a little more action please)», вовремя найденная среди ночи в whats on tumblr.

И-и-и-ииииии… Картинка, утащенная оттуда же! (До того она обитала где-то в vi.sualize.us)

Приятной всем нам субботы, за работу.

Звуковая дорожка к Battlestar Galactica состоит из нескольких фрагментов, на каждый сезон. Но если основная часть — это эпическая оркестрованная «сага с продолжением» из фрагментов и интонаций в лучших традициях, автором которой является Беар Макрири, то к мини-серии саундтрек писал Ричард Гиббс, который взял кельтские дудки, литавры, барабаны и космические струны, на которых играл Макрири, и скрутил их во что-то другое, добавив кое-где плавного нью-эйджа, как вот здесь, например.

* * *

Когда мы придём к власти, а компанию Адоби приберет к рукам министерство по круглым уголкам и культурным коммуникациям, то все плееры во всех браузерах, и не только, будут уметь цепляться к трекинг-сервису по выбору, будь то ластфм, его опен-сорс-версии или что-то другое, новое и чудесное. А то уже HTML5 на дворе, а флеш-плееры все живут как дети подземелий в промозглой каморке, лишённые чудес цивилизации и прививок от полиомиелита.

“As the title of the song hints, you’ll notice a child-like quality to the bell-driven melody in this song. Combine that with the samples of dogs barking and children laughing, and you have all the makings of a great song for a Monday afternoon in spring.”

(Блог tuneage вспоминает про экс-Манитобу, а ныне Caribou, и песню “Crayon”)

«Мы придумали эту секцию минут за пятнадцать до начала, и сейчас попробуем провести с вами пресс-конференцию, а потом построить материал о том, что такое Лес, и как с этим бороться.»

Запись с секции Леса на Объединенной конференции Риф+Киб 2009, 24 апреля 2009. MP3 (6 минут 30 секунд)

52: Ricardo Villalobos, “Enfants (Chants)”
[Sei Es Drum]

Having inaugurated his first label, the vinyl-only Sei Es Drum, with selections from his Fabric mix, Ricardo Villalobos chose one hell of a follow-up. “Enfants” was essentially an extended edit of the introduction to “Baba Yaga La Sorciere”, Chrisitan Vander’s 1995 recreation of his group Magma’s Mekani”k Destrukti”w Kommando”h, from 1973. But Villalobos’ mildly accelerated loop — a chugging piano line recalling Nina Simone’s “Sinnerman” and a children’s choir that sounds like the Langley Schools Project speaking in tongues — somehow captured the Zeitgeist. Whether heard amidst the throng at DC-10 or accessed via YouTube while reading interminable blog posts about the future of dance music, the song’s combination of innocence and melancholy was just the reality check needed.
—Philip Sherburne, Pitchfork Presents: The 100 Best Tracks of 2008

* * *

Коллекция абсурда. Вся эта история с переделкой вступления к «Колдунье Бабе Яге» с детским хором в вечный цикл кажется чем-то запредельным. Части по отдельности понятны, целое из этих частей не складывается никак.

Да, дети. Поют «Сова Баба Яга, сова» под фортепианный луп с драм-машиной. Дети напоминают про Пинкфлойд и ещё выдают немного Гитлер Югенда в припеве. Драм-машина с пианином больше смахивает не только на Нину Симоне, как пишет гражданин Шербурн из Питчфорка, но и на отдельные злые бесконечные бочки из психоделик-транса (злые — потому что когда в длинном сете в течение трёх, а то и пяти минут идёт почти неизменный пяти-семисекундный цикл, легко можно повеситься или уснуть, пока диджей не проснётся и не крутанёт ручку или не нажмёт пару кнопок). Получившийся сингл растягивается на семнадцать минут. Семнадцать! (Это как три с половиной Praise You Фэтбой Слима) Да, там внутри нет никакого развития, кроме повторяющихся каждые три с половиной минуты фаз. Что в результате?

Ритм танцевальный и почти неизменный, устроенный так, что ждёшь какого-то продолжения. Первое «продолжение» — это появление хора, второе «продолжение»… очень, очень ожидаемо, но так и не наступает никогда. Вся мелодия превращается в звуковое подобие иллюзии «полосатого столба», по которому полосы бегут вверх или вниз, но не двигаются с места. Чем-то напоминает лад Шепарда (который, как кажется слушателю, тоже либо повышается, либо понижается, но фактически не меняется никак).

Нет, но семнадцать минут! Думаю, если бы Брайан Эно начал вместо эмбиента для аэропортов писать танцевальную музыку для опенэйров, то получилось бы что-то похожее.

Nothing Changes Under the Sun saves its most potent charge for its midpoint; “Your Girl,” a blend of Easy Listening gentility and creepy, ice-cold girl/woman vocals, plants itself in lyrical ambiguity. “If you want me for your girl / all you have to do is see / that you’re not the boy for me,” the vocalist repeats, delivering her dismissal of affection with chillingly elegant sincerity. The voice is suspect; given the lack of a vocal credit, I’m inclined to wonder if cries of “That’s not a woman — it’s Andy Dragazis, baby!” are in order.

Мне, кажется, ни разу не довелось побывать на настоящем джазовом концерте — на таком, который огромным фестивалем живёт в моем воображении, с оркестром, столиками и ощущением того, что вокруг тебя уже всё хорошо, мир совершенен, и даже женщины в вечерних платьях. Или просто всё хорошо.

Сложно сказать, чего я хочу больше — действительно ли это «ещё немного джаза», или тянет к самому ощущению чинного «ресторанного» концерта. Чтобы без толп, чтобы без шума вокруг. Ни разу не был на фестивалях «Усадьбы Джаз», но был на питерских джаз-фестах, выступления на которых по эффектности сильно отличались друг от друга. Где-то можно было уснуть, как в худшие моменты филармонических выступлений, и это несмотря на бодрые фортепьянные партии. Где-то было почти танцевальное веселье, но общее количество людей превышало комфортные нормы, а оборудованные в Петропавловке сцены и шатры не располагают к удовольствию в любом случае.

Другим почти-джазовым опытом стало выступление импровизаторов The Bays, которые играли удивительную электронику без нот и программы, создавая музыку из синтезаторов, усилителей и спецэффектов прямо там, в зале, на лету. Это было интересно, этого хочется ещё и, наверное, в более классическом исполнении хочется тоже.

Весь этот мой комментарий лишь прилагается к композиции “The Late, Late Scene”, Тито Пуэнте и его оркестр. 1956 год.